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壹．基本規則

一．上下兩句

對仗以「聯」為單位，上下兩句謂之一聯。第一句稱作「出句」或「上句」；第二句稱作「對句」或「下句」。基本上，對仗係以同一聯內上下兩句對偶為原則。

二．詞性相當

上下兩句同位置的字，詞性必須相同或類似。也就是第一字對第一字，第二字對第二字，其餘類推。

三．平仄相反

上下兩句同位置的字，基本上平仄必須相反。但實際寫作時應以該首詩的平仄譜式為準，並得斟酌情況使用拗救變更平仄（本文【註二】【註三】【註四】稍有舉例說明）。基本的平仄譜式可以分為下列兩種：（此處僅以七言句為例，五言句減去前二字即可）

（一）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

（二）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

　

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壹．基本規則

一．上下兩句

對仗以「聯」為單位，上下兩句謂之一聯。第一句稱作「出句」或「上句」；第二句稱作「對句」或「下句」。基本上，對仗係以同一聯內上下兩句對偶為原則。

二．詞性相當

上下兩句同位置的字，詞性必須相同或類似。也就是第一字對第一字，第二字對第二字，其餘類推。

三．平仄相反

上下兩句同位置的字，基本上平仄必須相反。但實際寫作時應以該首詩的平仄譜式為準，並得斟酌情況使用拗救變更平仄（本文【註二】【註三】【註四】稍有舉例說明）。基本的平仄譜式可以分為下列兩種：（此處僅以七言句為例，五言句減去前二字即可）

（一）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

（二）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

　

貳．佳作觀摩

（以下例句均採用近體詩名句或合乎近體詩格律的對聯）

一．顏色對：

顏色字通常只對顏色字

淑氣催黃鳥

晴光轉綠蘋

　

二．方位對：

方位字通常只對方位字（東南西北前後上下左右邊際涯中內間旁畔裡）

海內存知己

天涯若比鄰

（王勃：送杜少府之任蜀州）

綠樹村邊合

青山郭外斜

（孟浩然：過故人莊）

支離東北風塵際

飄泊西南天地間

（杜甫：詠懷古蹟）

　

三．數目對：

數目字通常只對數目字

敏捷詩千首

飄零酒一杯

（杜甫：不見）

烽火連三月

家書抵萬金

（杜甫：春望）

四．有無對：

「有」「無」兩字經常被用來相對

縱使有花兼有月

可堪無酒又無人

（李商隱：春日寄懷）

　

五．類疊對：

上句甲字對下句乙字，在同一聯中，甲字再出現時仍須再對乙字。

漠漠水田飛白鷺

陰陰夏木囀黃鸝

（王維：積雨輞川莊作）

七．當句對：

又名「句中對」，上下句同位置並聯的字或詞於句中自對。

江流天地外

山色有無中

（王維：漢江臨眺）天自對地，有自對無。

人事有代謝【註二】

往來成古今

（孟浩然：與諸子登峴山）人自對事，往自對來；代自對謝，古自對今。

吳楚東南坼

乾坤日夜浮

（杜甫：登岳陽樓）吳自對楚，乾自對坤；東自對南，日自對夜。

花鬚柳眼各無賴

紫蝶黃蜂俱有情【註三】

（李商隱：二月二日）花鬚自對柳眼，紫蝶自對黃蜂。

風朝露夜陰晴裡

萬戶千門開閉時

（李商隱：流鶯）風朝自對露夜，萬戶自對千門；陰自對晴，開自對閉。

　

八．流水對：

上下句字面大抵對仗，語意則一氣呵成，如流水一貫而下。若上下兩句順序顛倒則不成義。

行到水窮處

坐看雲起時

（王維：終南別業）

忽逢青鳥使

邀入赤松家

（孟浩然：宴梅道士山房）

浮雲一別後【註四】

流水十年間

（韋應物：淮上喜會梁川故人）

欲窮千里目

更上一層樓

（王之渙：登鸛鵲樓）

　

九．聲韻對：

除了符合一般的對仗原則外，另外加上某些字詞的聲韻相對。這是較艱難的對仗，作為欣賞即可。

雙聲：一詞的兩字，其聲母（子音）相同，如「寥落」。

疊韻：一詞的兩字，其韻母（母音）相同，如「縹緲」。

田園寥落干戈後

骨肉流離道路中

（白居易：望月有感）寥落對流離----雙聲對雙聲

山橫玉海蒼茫外

人在冰壺縹緲中

（陸游：月下自三橋泛湖歸三山）蒼茫對縹緲----疊韻對疊韻

風塵荏苒音書絕

關塞蕭條行路難

（杜甫：宿府）荏苒對蕭條----疊韻對雙聲

　

十．借對：

借音或借義作為對仗。

酒債尋常行處有

人生七十古來稀

（杜甫：曲江對酒）

通常解釋此聯：古制單位八尺為尋、十六尺為常，故「尋常」借義為數字。個人淺見以為：此聯若解釋為當句對（尋自對常，七自對十）也未嘗不可。

野鶴清晨出

山精白日藏

（杜甫：陪鄭廣文遊何將軍山）

「清晨」之「清」借音為「青」色，以對「白日」之「白」。