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對我來說，這些作品到底是數學？還是藝術？仍然是個疑問。──M. C. Escher

        
在艾雪的作品中，常可看到圖像的形變，如《白天與黑夜》便是艾雪最知名的作品之一。（Photo credit：the M. C. Escher Company B. V.）
 
曾被英國倫敦《The ART NEWSPAPER》評選為全球最受歡迎展覽的「錯覺藝術大師──艾雪的魔幻世界畫展」，已經來台在故宮展出了。
 
一座沒有出口、無法往上也無法往下的階梯（最下圖，《上下階梯》），鳥與魚的變形，白天與黑夜（上圖），都是荷蘭版畫藝術家艾雪（M. C. Escher）最為人所熟知的作品，不過，艾雪不僅喜愛藝術創作，也沉迷於數學、幾何、視覺心理學等研究，且跨領域地融入畫作之中。反射、形變、錯視，便是...

對我來說，這些作品到底是數學？還是藝術？仍然是個疑問。──M. C. Escher

        
在艾雪的作品中，常可看到圖像的形變，如《白天與黑夜》便是艾雪最知名的作品之一。（Photo credit：the M. C. Escher Company B. V.）
 
曾被英國倫敦《The ART NEWSPAPER》評選為全球最受歡迎展覽的「錯覺藝術大師──艾雪的魔幻世界畫展」，已經來台在故宮展出了。
 
一座沒有出口、無法往上也無法往下的階梯（最下圖，《上下階梯》），鳥與魚的變形，白天與黑夜（上圖），都是荷蘭版畫藝術家艾雪（M. C. Escher）最為人所熟知的作品，不過，艾雪不僅喜愛藝術創作，也沉迷於數學、幾何、視覺心理學等研究，且跨領域地融入畫作之中。反射、形變、錯視，便是艾雪從幾何學科中獲得的靈感，也是一再重複出現在他創作中的主題，因為觀看時所產生的矛盾錯覺感，使艾雪作品有著強烈的神祕性與吸引力，也讓觀者無不想試圖挖掘出艾雪畫作中隱藏的秘密。
 
               
以錯視原理創作，是艾雪最為人所熟知的創作概念，如《瀑布》一作，當觀者視線隨著水流移動，就可以感受出此作品弔詭之處。

         
《相對論》可說是艾雪將「以透視邏輯創造空間之視覺矛盾」發揮到極致的作品。
 
「錯覺藝術大師──艾雪的魔幻世界畫展」來自於耶路撒冷以色列博物館館藏，是其展品首度出借亞洲的特展，共展出 152 件艾雪的作品，有版畫、素描、手稿、雕刻立體球等。展覽共分為 6 大主題呈現，除了讓觀眾可以近距離感受艾雪畫作的神祕感外，也有機會觀看到艾雪早期風景畫，或以聖經故事為取材的作品，得以更加了解艾雪的創作歷程。
 
            
作品《版畫畫廊》，這件作品可說是艾雪眾多作品的原型，首先觀者先看到左方盯著畫看的男子，但隨著視線往右移動，原本在觀賞畫作的男子，竟就像是也站在畫作之中。而這就是艾雪畫作中，常讓觀者感受到的錯覺矛盾。

        
艾雪相當喜歡義大利，也透過版畫作品記錄下他所看到的景致。

        
作品《創世紀第二天》。

最後，為了一解觀眾對於艾雪畫作的困惑與好奇，主辦單位特將作品《上下階梯》（下圖），於現場中實地製作，為什麼艾雪畫作中的階梯，像是一座不可能存在真實世界的階梯？為什麼看起來像是沒有起點也沒有終點？不妨親自到展覽現場挖掘出答案吧。
 
              
《上下階梯》一作使用了心理學原理中的「潘洛斯階梯」，是個不論向上或向下都無限循環的階梯，而這個階梯，正是利用了錯視原理，讓觀者無法找到最高或最低點。

艾希 1898 年生於荷蘭 Leeuwardenn鎮。 是個土木工程師的最小兒子, 雖然三位兄長走的都是科學或工程之路, 他可是個數學很爛的學生。 由於高中美術老師的鼓勵,他變得對平面藝術有興趣, 首先作刻膠版畫(linoleum cut)。終其生艾希常提到他對數學的無力感,他說自己 “對講究精確的科學是一竅不通”。 可是從小他就對秩序和對稱 (ordernand symmetry) 著迷。 著迷到去西班牙Granada 的 Alhambra 去學鋪瓷磚圖案,在數學論文裡找幾何畫, 終於在瓷磚畫作上n走出自己的路。艾希留意瓷磚組合畫作的著色, 搶在數學家與結晶學家在色對稱 (color symmetry)n領域作品出現之前。 他的作品現在常被用來詮釋這些觀念。 他的作品激盪人心, 數學家與科學家有強烈共...

艾希 1898 年生於荷蘭 Leeuwardenn鎮。 是個土木工程師的最小兒子, 雖然三位兄長走的都是科學或工程之路, 他可是個數學很爛的學生。 由於高中美術老師的鼓勵,他變得對平面藝術有興趣, 首先作刻膠版畫(linoleum cut)。終其生艾希常提到他對數學的無力感,他說自己 “對講究精確的科學是一竅不通”。 可是從小他就對秩序和對稱 (ordernand symmetry) 著迷。 著迷到去西班牙Granada 的 Alhambra 去學鋪瓷磚圖案,在數學論文裡找幾何畫, 終於在瓷磚畫作上n走出自己的路。艾希留意瓷磚組合畫作的著色, 搶在數學家與結晶學家在色對稱 (color symmetry)n領域作品出現之前。 他的作品現在常被用來詮釋這些觀念。 他的作品激盪人心, 數學家與科學家有強烈共鳴。 他作品的主要衝勁是 “對存在於我們身邊自然幾何律的敏銳興趣”。 用平面圖表示他的想法, 對科學上重要構想他提供了引人注目的視覺隱喻。他能在不起眼的事物裡辨識引人注目的視覺效果—從不尋常的觀點來看紀念建築物的建築細節, 小村莊大雜院樓梯間光影的取景, 密接於山坡的房子綿延至遙遠山谷, 小至要從放大鏡來觀察的自然界瑣事。 在他的工作室裡他會把這些草圖變換成木刻與石版畫。作品的精神幾乎都是發自心靈的觀察而不是肉眼的目視。 他尋求把構思用視覺來表達, 對人類觀察與了解意味模糊之處作詮釋。 這時他發現自己在一個被數學控制的世界裡。