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本段話出自霍布斯邦《帝國的年代》(1875-1914)一書，其中第九章〈文藝轉型〉：「也許沒有什麼能比一八七○年代到一九一四年之間的文藝史，更足以闡明資產階級社會在這個時期中所度過的身分危機。在這個時代，創作性文藝和其欣賞大眾都及古典失去了方向。……. 再者，到了十九世紀末葉，傳統高尚文化的領域又受到甚至更為可怕的敵人的侵凌。這個敵人是以一般人為訴求(部分文學例外)，並經過工藝和大眾市場攜手革命過的藝術……真正的分界線貫穿過這個時期。這指的是戰前最後幾年的實驗性前衛藝術，除了在「前進的」一群人士(知識分子、藝術家和批評家，以及具有流行感的人)之外，它始終未曾在廣大的群眾之間得到真正自發的歡迎。他們可以自我安慰...

本段話出自霍布斯邦《帝國的年代》(1875-1914)一書，其中第九章〈文藝轉型〉：「也許沒有什麼能比一八七○年代到一九一四年之間的文藝史，更足以闡明資產階級社會在這個時期中所度過的身分危機。在這個時代，創作性文藝和其欣賞大眾都及古典失去了方向。……. 再者，到了十九世紀末葉，傳統高尚文化的領域又受到甚至更為可怕的敵人的侵凌。這個敵人是以一般人為訴求(部分文學例外)，並經過工藝和大眾市場攜手革命過的藝術……真正的分界線貫穿過這個時期。這指的是戰前最後幾年的實驗性前衛藝術，除了在「前進的」一群人士(知識分子、藝術家和批評家，以及具有流行感的人)之外，它始終未曾在廣大的群眾之間得到真正自發的歡迎。他們可以自我安慰說未來是屬於他們的，但是，就荀白克(Schonberg)來說，未來卻沒有出現——沒有像華格納那樣有前途。」

若單純就題目來判斷的話，解題關鍵在於從中產階級走向大眾化，此為浪漫主義藝術的特色。故選C

(A)波提且利(1445~ 1510)，是義大利文藝復興初期的畫家。

(B)貝多芬(1770～1827)，為德國集古典主義大成，同時邁向浪漫主義的作曲家、演奏家。

(C)華格納(1813～1883)，德國作曲家、劇作家，以其歌劇聞名，開啟了後浪漫主義歌劇作曲潮流。

(D)卡謬(1913～1960)，存在主義作家、哲學家。