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《華山圖》冊, 明，王履作，紙本，墨筆或設色，每開縱34.5cm，橫50.5cm。
　　本幅款識“畸叟”二字。據自題，知此圖是王履於洪武十六年（1383年）遊覽華山後，潛心構思半年多時間始畫成。全冊各開意境或險峻，或幽深，或蒼茫，或清曠，將華山萬秀千奇的佳景勝跡表現得淋漓盡致。作者在《華山圖序》中較係統地論述了其繪畫主張，其中“我師心，心師目，目師華山”的“師法造化”的見解和“以形寫意”的觀點，對後世山水畫理論影響深遠。
　　華山北俯黃河，東扼潼關，山勢巍峨高聳，自古即列為五大名岳之一，號稱西岳。其雄奇宏麗的景色成為歷代詩人、畫家贊詠的題材。
　　此冊圖頁40幅，另有自作記、跋、詩敘、圖敘共66幅，合成一冊。故宮藏圖頁2...
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《華山圖》冊, 明，王履作，紙本，墨筆或設色，每開縱34.5cm，橫50.5cm。
　　本幅款識“畸叟”二字。據自題，知此圖是王履於洪武十六年（1383年）遊覽華山後，潛心構思半年多時間始畫成。全冊各開意境或險峻，或幽深，或蒼茫，或清曠，將華山萬秀千奇的佳景勝跡表現得淋漓盡致。作者在《華山圖序》中較係統地論述了其繪畫主張，其中“我師心，心師目，目師華山”的“師法造化”的見解和“以形寫意”的觀點，對後世山水畫理論影響深遠。
　　華山北俯黃河，東扼潼關，山勢巍峨高聳，自古即列為五大名岳之一，號稱西岳。其雄奇宏麗的景色成為歷代詩人、畫家贊詠的題材。
　　此冊圖頁40幅，另有自作記、跋、詩敘、圖敘共66幅，合成一冊。故宮藏圖頁29幅，餘藏上海博物館。每幅一景，每景均有精妙的描繪。如《上方峰圖》，畫面地勢險扼，崗巒對峙，在陡削的峰壁上鐵鎖下垂，猶如銀練垂空，崖下行人昂首仰望，著意渲染出“青壁無路難寅緣”（韓愈詩）的險峻形勢。而《蒼龍嶺頂圖》則雲靄繚繞，峰巒隱現，一派蒼茫絪　的氣象。全圖以水墨表現為主，略加赭石、花青等淡彩暈染。構圖多采用近景和中景，突出主體又注意空間進深。用筆挺拔峭勁，山石多以勁利的筆触作小斧劈皴，表現華山堅實的石質，樹木則以瘦硬如屈銑鐵的簡潔筆道顯示挺秀之姿。畫法取自南宋馬遠、夏圭，又具自身風貌。此圖為王履晚年傑作，亦是其存世孤本。
　　明代汪砢玉《珊瑚網》、朱存理《鐵網珊瑚》，清代卞永譽《式古堂書畫彙考》、十百齋主人《十百齋書畫錄》等書著錄。