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茱蒂‧芝加哥

Judy Chicago

茱蒂‧芝加哥從年輕時就明確的要成為女藝術家和發展女性主義危基礎的藝術教育的意識。身為一個女性藝術家奮鬥經歷和藝術創

作，都是1970年代美國女性主義的典型範例。1971年她及米麗安‧夏皮洛(Miriam Schapiro)及20名女學生，把一座廢棄的房子改建為

一個完全屬於女性自己的空間，這就是著名的「女性之家」。女性之家延伸了茱蒂‧芝加哥所倡導的「回歸自己的感受，面對自己

的生活經驗，使用自己熟悉的材料。」這些作品涉及女性的身體、生理、婚姻、家庭、社會角色、生活狀況等許多問題，這種「家

庭形象」和「女性技術」的使用，位女性主義藝術策略開闢的各種可能性因素，不僅貫穿了整個1970年代，也影響後來的女性藝術

創作。

<晚宴>的局部「Sappho」

<晚宴>的局部「Snake Goddess」

<晚宴>的局部「Susan B. Anthoony」

<晚宴>使用了多重的「女性」相關元素，由三十九個餐桌組合的龐大的晚宴場景，使用了「三角形」這個女性生殖器官的象徵符號

：39個參桌上分別是西方歷史上39個女性的座位，中央的地板書寫著999個女性的名字；桌上的煮菜盤盛滿著不是我們習慣看到的佳

餚美食，而是燦爛的女性生殖器的裝飾性圖案和雕塑；以及大量的被西方藝術史貶低為低及的、女性化的藝術方式，如彩繪瓷陶、

刺繡、裝飾性圖案的使用.......，<晚宴>彷彿是象徵性的上演著西方文明史中女性歷史的一幕。