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【風格】
「揚州畫派」的繪畫主要是寫意花鳥，人物次之、山水較少，內容主要以梅、蘭、竹、菊、花鳥枯石、仙佛鬼趣等。雖然構成畫派，卻各自擁有鮮明的風格。 從背景來說，約可分為三類：

其一為丟官之後至揚洲者，如鄭燮、李魚單和李方膺，其中鄭燮最著稱。
鄭燮工詩文書畫，兼篆刻。善畫花卉，尤長蘭竹。書法別致，隷楷參半，自稱六分半書。為「揚州八怪」之一。

二為厭棄官場的文人畫
金農、高翔和汪士慎，金農稱首，畫中兼融書法、篆刻筆意，拙趣天真，耐人尋味。
金農五十歲後始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。

其三是具文人修養的職業畫家 華喦、羅聘和黃慎，以華喦技巧成就最高，所創兼工帶寫之小寫意花鳥...

【風格】
「揚州畫派」的繪畫主要是寫意花鳥，人物次之、山水較少，內容主要以梅、蘭、竹、菊、花鳥枯石、仙佛鬼趣等。雖然構成畫派，卻各自擁有鮮明的風格。 從背景來說，約可分為三類：

其一為丟官之後至揚洲者，如鄭燮、李魚單和李方膺，其中鄭燮最著稱。
鄭燮工詩文書畫，兼篆刻。善畫花卉，尤長蘭竹。書法別致，隷楷參半，自稱六分半書。為「揚州八怪」之一。

二為厭棄官場的文人畫
金農、高翔和汪士慎，金農稱首，畫中兼融書法、篆刻筆意，拙趣天真，耐人尋味。
金農五十歲後始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。

其三是具文人修養的職業畫家 華喦、羅聘和黃慎，以華喦技巧成就最高，所創兼工帶寫之小寫意花鳥，簡練清雅，意趣十足。雖然揚州畫派用一種輕鬆與諧趣的手法來處理日常主題，他們重新捕捉到了南宋繪畫的某些抒情本質，重視個性的抒發和自家的面目，強調「簡易」的闊筆寫意，縱橫馳騁，不拘繩墨，寫意是重寫尚意，重寫故以書法入畫，尚意因此寫神不寫貌，畫意不畫形。最後以「花鳥畫」為突破傳統「山水正宗」的主要的窗口，又以寫意抒性傳情與「寫生正派」區隔。