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行為藝術( Performance Art )

行為藝術包括 「行動藝術」、「身體藝術」、「表演藝術」 與「偶發藝術」等，產生於20 世紀50年代末，盛行於60年代初。行為藝術必須包含四項基本元素：時間、地點、藝術家的行為，以及與觀眾的交流，除此之外不受任何其他限制。行為藝術主要是以藝術家的身體作為媒介，藝術家的行為作為一種藝術表達方式，也就是指在特定時間和地點，由個人或群體行為構成的一門藝術，將觀眾視為對象，以藝術家本身的即興、無情節的表演，或自身的行為體驗為一種藝術，甚至讓觀眾參與藝術活動中 。 西方文化理論家一般認為：行為藝術活動可追溯到20世紀初，如達達主義，一般被認為是非傳統詩歌藝術的主要起源。當代的行為藝術，最...

行為藝術( Performance Art )

行為藝術包括 「行動藝術」、「身體藝術」、「表演藝術」 與「偶發藝術」等，產生於20 世紀50年代末，盛行於60年代初。行為藝術必須包含四項基本元素：時間、地點、藝術家的行為，以及與觀眾的交流，除此之外不受任何其他限制。行為藝術主要是以藝術家的身體作為媒介，藝術家的行為作為一種藝術表達方式，也就是指在特定時間和地點，由個人或群體行為構成的一門藝術，將觀眾視為對象，以藝術家本身的即興、無情節的表演，或自身的行為體驗為一種藝術，甚至讓觀眾參與藝術活動中 。 西方文化理論家一般認為：行為藝術活動可追溯到20世紀初，如達達主義，一般被認為是非傳統詩歌藝術的主要起源。當代的行為藝術，最初是在20世紀60年代根據藝術家阿肯錫( Vito Acconci, 1940-2017 ) 等人的作品來定義的 。 然而，早在文藝復興時期，已有藝術家進行公眾表演，這可以説是現代行為藝術的先驅 。 行為藝術並非僅在歐洲發源，在亞洲、拉丁美洲、第三世界，以及土著部落中都可找到行為藝術家 。

行為藝術相較於架上繪畫、傳統雕塑等重視最後作品的留存、它更強調與注重藝術家的行為過程意義，是典型具有有表演性特徵的過程藝術型態。行為藝術家以自己特有的藝術創造行為過程展示給民眾，邀請觀眾參與，減少了傳統藝術高不可攀與精英文化高度的心理距離，增強了觀者對藝術創造行為的認同感，甚至邀請觀眾參與到其具體作品中去共同創造藝術作品。行為藝術打破了「藝術與非藝術」、「藝術與生活」的傳統界線。

華興美術下冊教師p.64

瑪麗娜· 阿布拉莫維奇( Marina Abramovié, 1946- )

活躍於1970年代的行為藝術家，從事行為藝術超過30年，自稱為「行為藝術之母」。 瑪麗娜出生於40年代的南斯拉夫，6歲以前由外祖母扶養，父親瓦喬（Voijn Abramovié ）與母親丹妮卡（Danica Rosié）皆是當時南斯拉夫反納粹時的戰爭英雄。瑪麗娜從小與母親的關係一直處在緊繃的狀態，丹妮卡是軍人，也是鐵托（Josip Broz Tito, 1892-1980）政權下的共產黨員，她對瑪麗娜施行嚴厲的軍事管理，瑪麗娜就在這樣多重規則、限制、強迫和缺乏母愛的情況下成長。母親對她的管教態度、自6歲時得了大量流血的怪病，以及父母親長期不和睦，種種因素對瑪麗娜的童年造成難以磨滅的創傷。不過在這痛苦的成長過程中，她找到了能彌補這塊缺失的管道一藝術，藝術讓她的情感、想像力有個依靠與抒發的空間和對象。由於丹妮卡戰後負責管理貝爾格萊德的博物館，同時身為藝術史學家的她與貝爾格萊德的一些藝術家有往來，因此，瑪麗娜有更多機會接觸藝術，並於1965年在貝爾格萊德美術學院學習，此後她都將心力傾注於藝術中，並活躍於藝術圈。

1968年對瑪麗娜來説是一個重要的轉變，這一年她對政治產生強烈的興趣，然而，卻也在這一年對政治失去興趣 。1968年在各地都發生學生暴動，貝爾格萊德的學生也不例外，他們憤怒南斯拉夫越來越嚴重的不公平現象，以及共產黨寡頭政治引發的各種問題。瑪麗娜與其他學生一樣，對鐵托領導下的南斯拉夫社會上各種令人不滿的現象產生挫敗，她把自己的共產黨員證扔進火裡，認為政治是齣鬧劇，自此對政治失去興趣。雖然這場暴動對南斯拉的改變並不多，但對學生們、對瑪麗娜而言，卻得到了一個可以創作、發聲的平臺一貝爾格萊德的城市委員會把祕密警察的社交俱樂部改成學生文化中心。幾年後，瑪麗娜透過這個平臺發表許多作品，包括繪畫、裝置藝術、聲音創作，以及第一個行為藝術。

瑪麗娜特殊的成長背景、家庭的影響、身處的國家政治環境與童年的種種創傷，使她一直在尋找一個途徑，讓自身的感情有個棲身之處，將渴望的情感傾洩出來以表達自我，並與世界溝通。而「藝術」對她而言就是這樣一個存在，作為一個藝術家，她能將心中的思想與身體的欲望，透過創作流放而出。瑪麗娜從1960年代末期開始從事行為藝術的創作，三十餘年間作為行為藝術家、表演者，她的創作不僅豐富，也帶來廣大的迴響。其作品探討著突破身體與心靈的極限，藝術家與觀眾的微妙關係以及各種可能性，透過多樣不同的表現形式，運用片段、破碎、非線性、重複等手法，承載於身體，用身體來展現。在這些動作中，隱含著某種意義帶來巨大的能量，表現出她對人生、社會及環境的表達與了解，赤裸裸地面對藝術，以此更接近自身內在與身處世界的本質。瑪麗娜特意且非凡的行為藝術創作，不僅是她自身的投射，也代表了一個新世代藝術家的面貌 。

華興美術下冊教師p.69