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羅蘭巴特認為「符號」具有兩個層次的意義。第一層的意義為明示義，第二層意義則由隱含義﹑迷思﹑和象徵三者產製。

原意是神話故事﹐每個文化透過該文化所特有神話來解釋了解人生的現實及自然現象。

巴特認為迷思是一個文化思考事物的方式，一種概念化事物﹑理解事物的方式。迷思在現代社會裡運作的方式是將歷史「自然化」。迷思原本是某個社會階層的產物﹐而這個...

羅蘭巴特認為「符號」具有兩個層次的意義。第一層的意義為明示義，第二層意義則由隱含義﹑迷思﹑和象徵三者產製。

1. 明示義：直接明瞭﹑事物表層的意思。「客觀」的認知。例：一張照片裡相機對某物機械性的再製的部份。

2. 隱含義：說明了符號如何與符號使用者的感覺﹑感情﹑及文化價值觀互動。例：一張照片裡人為的部份﹐如取景、焦距、光圈、角度、底片等的選擇。

3. 迷思（Myth，通譯「神話」）：

原意是神話故事﹐每個文化透過該文化所特有神話來解釋了解人生的現實及自然現象。

巴特認為迷思是一個文化思考事物的方式，一種概念化事物﹑理解事物的方式。迷思在現代社會裡運作的方式是將歷史「自然化」。迷思原本是某個社會階層的產物﹐而這個階層已經在特定的歷史時期中取得主宰地位﹐因此﹐迷思所傳佈的意義必然和這樣的歷史情境有關。而迷思的運作就是企圖否定這層關係。並將迷思所呈現的意義當作是自然形成的﹐而非歷史化或社會化之產物。

當代神話之例

4. 象徵 (Symbolic)：當物體由於傳統的習慣性用法而代替其他事物的意義。例：勞斯萊斯是財富的象徵。

隱喻 (Metaphor）同時利用事物的「相似」與「相異」之處。詩、廣告使用極多。基本上是屬於想像的，愈藝術性、愈含混的隱喻愈需要想像力。「我用咖啡匙丈量我的生命」讀者要用相當的想像力來連接「咖啡匙」和「丈量生命」。日常生活裡我們也不自覺地使用許多。如「上」「下」, 時間即金錢。

轉喻 (Metonymy）以部份代表全部。是小說中主要的表現手法。轉喻的選擇具有關鍵性的影響力，因為透過這些選擇，我們必須建構事實中未知的剩餘部份。「現實的再現」必定使用了轉喻。所有的新聞報導都使用了轉喻，含有高度任意的選擇。但是選擇的「任意性」通常是被掩飾的，至少是被忽略的。

羅蘭巴特認為「符號」具有兩個層次的意義。第一層的意義為明示義，第二層意義則由隱含義﹑迷思﹑和象徵三者產製。

1. 明示義：直接明瞭﹑事物表層的意思。「客觀」的認知。例：一張照片裡相機對某物機械性的再製的部份。

2. 隱含義：說明了符號如何與符號使用者的感覺﹑感情﹑及文化價值觀互動。例：一張照片裡人為的部份﹐如取景、焦距、光圈、角度、底片等的選擇。

3. 迷思（Myth，通譯「神話」）：

原意是神話故事﹐每個文化透過該文化所特有神話來解釋了解人生的現實及自然現象。

巴特認為迷思是一個文化思考事物的方式，一種概念化事物﹑理解事物的方式。迷思在現代社會裡運作的方式是將歷史「自然化」。迷思原本是某個社會階層的產物﹐而這個階層已經在特定的歷史時期中取得主宰地位﹐因此﹐迷思所傳佈的意義必然和這樣的歷史情境有關。而迷思的運作就是企圖否定這層關係。並將迷思所呈現的意義當作是自然形成的﹐而非歷史化或社會化之產物。

當代神話之例

4. 象徵 (Symbolic)：當物體由於傳統的習慣性用法而代替其他事物的意義。例：勞斯萊斯是財富的象徵。

隱喻 (Metaphor）同時利用事物的「相似」與「相異」之處。詩、廣告使用極多。基本上是屬於想像的，愈藝術性、愈含混的隱喻愈需要想像力。「我用咖啡匙丈量我的生命」讀者要用相當的想像力來連接「咖啡匙」和「丈量生命」。日常生活裡我們也不自覺地使用許多。如「上」「下」, 時間即金錢。

轉喻 (Metonymy）以部份代表全部。是小說中主要的表現手法。轉喻的選擇具有關鍵性的影響力，因為透過這些選擇，我們必須建構事實中未知的剩餘部份。「現實的再現」必定使用了轉喻。所有的新聞報導都使用了轉喻，含有高度任意的選擇。但是選擇的「任意性」通常是被掩飾的，至少是被忽略的。