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林克恭（1901–1992）（圖1）是臺灣板橋林家花園家族的第6代，童年居住於廈門鼓浪嶼的菽莊花園^註1。1919年從美國轉往英國留學，1930年返回鼓浪嶼並開始任教於廈門美術專科學校西畫科^註2，隔年10月以《裸女》（圖2）入選第5回臺灣美術展覽會西洋畫部，同年的年底在臺北舉行臺灣的首次個展。

圖1林克恭照片，拍攝於1926年林克恭於倫敦的藝術學校。圖片來源：賴明珠（2011），《簡練．玄邈．林克恭》，台北：行政院文化建設委員會，頁29。圖2林克恭，《裸女》，1931年，油彩。臺灣美術展覽會第五回入選作品。

圖片來源：台展資料庫http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/DetailForm.jsp?Aid=2126

台展西洋畫部入...

林克恭（1901–1992）（圖1）是臺灣板橋林家花園家族的第6代，童年居住於廈門鼓浪嶼的菽莊花園^註1。1919年從美國轉往英國留學，1930年返回鼓浪嶼並開始任教於廈門美術專科學校西畫科^註2，隔年10月以《裸女》（圖2）入選第5回臺灣美術展覽會西洋畫部，同年的年底在臺北舉行臺灣的首次個展。

圖1林克恭照片，拍攝於1926年林克恭於倫敦的藝術學校。圖片來源：賴明珠（2011），《簡練．玄邈．林克恭》，台北：行政院文化建設委員會，頁29。圖2林克恭，《裸女》，1931年，油彩。臺灣美術展覽會第五回入選作品。

圖片來源：台展資料庫http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/DetailForm.jsp?Aid=2126

台展西洋畫部入選作品以風景畫和靜物畫為主，較少裸女作品。除了第１回的入選作品谷喜一《浴後乘涼》（圖3）中的裸女是坐姿背對觀眾，其餘裸女作品無論坐、臥或立姿，皆以前身入畫。林克恭《裸女》含蓄地描繪一位俯趴的女性裸體，從肩頸、背部、臀部至彎曲的雙腿，呈現優雅曲線、體態穠纖合度。相較正面裸露，表現裸背女性更是耐人尋味。1935年林克恭以《月下美人》(圖４）再次入選第9回台展西洋畫，儘管尚未考證是否直指月下美人之稱的曇花，但仍可從花瓣的姿態感受綻放的張力。

圖3谷喜一，《浴後乘涼》，1927年，臺灣美術展覽會第一回入選作品。

圖片來源：台展資料庫http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/DetailForm.jsp?Aid=132

圖4林克恭，《月下美人》，1935年，第九回台展入選作品。

圖片來源：台展資料庫http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/DetailForm.jsp?Aid=1036

同年的11月23至25日，林克恭在臺舉辦第2次個展，以英國、瑞士、臺灣、廈門、漳州地區的風景畫為主，日日新報社^註3的有關報導達5篇之多。除了野村幸一的觀後心得，亦有小版面新聞稿。野村幸一^註4（圖5）提及初見《月下美人》，便深深著迷於林克恭對「油繪技法的掌握與色彩的呈現… 作品具早期印象派風格，生動的色彩感彷彿透出光彩… 這是一個令人十分愉悅的展覽」。另一篇報導中（圖6）得知作為日治時期難得遠赴歐陸習畫的臺灣畫家，有別於當時多半留日學習的路徑，林克恭作品中形塑了濃厚的「英國流の畫風」、「佛蘭西の歐洲大陸的畫風」^註5，亦可想像當時臺灣藝術圈對其作品的好奇與期待。

圖5　野村幸一寫林克恭個展的觀後感，《臺灣日日新報》，1935年11月26日（昭和10年），版次06。資料來源：臺灣日日新報資料庫。圖6《臺灣日日新報》，1935年11月24日（昭和10年），版次n02。資料來源：臺灣日日新報資料庫。

個展目錄中（圖7）12位展覽發起人都是一時名流。依序是從第3回開始擔任台展的名譽審查委員長、臺北帝國大學^註6的第１任總長幣原坦，曾任專賣局局長^註7及臺北州知事^註8的中瀨拙夫。藝術界有藤島武二是東京美術學校西洋畫科教授、日本帝展西洋畫部的評委召集人、台展第7回至第9回的審查委員。鹽月善吉為台展共同發起人之一，台展西洋畫部的主要評審。大澤貞吉是日治時期《臺灣日日新報》主筆。政經界有臺灣銀行理事荒木政次郎、勸業銀行臺北支店店長近藤有曾^註9。辜顯榮與顏國年，前者與臺灣總督府關係緊密，後者為台陽美術協會^註10贊助者。郭廷俊為臺灣總督府內務局官員、羅萬俥為《臺灣民報》^註11創辦人。這些政商名流共襄盛舉，除了林克恭獨特迷人的西洋畫風，優渥顯赫的家世亦是因素之一。林在1930年代應是備受期待的藝壇新星，板橋林家也是日治的臺灣總督府極力拉攏的對象。

圖7　林克恭1935年於臺灣日日新報社三樓個展的目錄。資料來源：賴明珠（2011），《簡練．玄邈．林克恭》，台北：行政院文化建設委員會，頁35。

《臺北圓山島》（圖8）是林克恭目前傳世唯一的日治時期臺灣風景畫。透明乾淨的色彩、簡潔和諧的色調，表現了受英國現代風景畫影響的自然寫生風格。圓山島是基隆河從大直流往士林轉彎處的小丘，約是今圓山大飯店一帶，從畫面左上角的「鳥居」判斷應是圓山大飯店的前身「臺灣神宮」^註12（圖9），可惜的是1950年代初期已被國民政府拆除。因此林克恭畫於1931年的《臺北圓山島》成為臺灣美術史中少見出現神社「鳥居」的畫作。

圖8　林克恭《臺北圓山島》，1931年，水彩、紙，30.5 X 22.9公分，畫家家族收藏。資料來源：黃朝謨（1995），《臺灣美術全集16林克恭》，台北：藝術家出版社，頁58。圖9　《從圓山公園看臺灣神社（臺北廳管內）》大正4年6月。

資料來源：中央研究院數位文化中心網站https://openmuseum.tw/muse/digi_object/2ae600563e315c925734c00387e30ff8

1938年後中日戰事緊張，林克恭一家由廈門輾轉避居香港與澳洲，直到1949年的年底才返臺。根據林克恭夫人海蒂女士的回憶文中提到：

「戰爭結束後… 共產黨也不斷迫近廈門。倉促間，我們從老家帶出來的東西並不多，克恭有好幾千幅畫也被留在那兒。… 可能都在所謂的無產階級大革命中被摧毀殆盡了。」^註13

雖因國際情勢迫使林克恭於1938-1949年間缺席了臺灣畫壇活動，並且1949年之前的作品也幾乎毀於烽火。但早在1930年入選台展時，林克恭曾如朝露初現的漣漪，期待來日能夠補足這一段臺灣美術的空白。