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「客家八音」是以鼓吹樂為基本形式的一種樂器合奏，是以嗩吶為主奏之音樂形式，然依樂隊編制與曲目還可分為「吹場」與「絃索」二類。客家八音基本上大多為口傳心授，是以「骨譜」記載其框架，留給演奏者許多自由發揮的空間。「客家八音」於音階的使用中，大部分的樂曲都使用不含半音的五聲音階。而調式的運用是以宮調式、商調式、徵調式與羽調式四種，但可運用轉調及調式轉替的方法，讓曲調變化多端。曲式的運用：「客家八音」音樂所有的曲子大部分為兩段體，但經過演奏後，曲式變成「轉踏」形式，類似變奏曲或組曲。拍法的變化即是以增減值方式進行。且「客家八音」的表演至少需由經過訓練的四人組成，可謂職業化、專業化的演奏，鄭榮興先生是國...

「客家八音」是以鼓吹樂為基本形式的一種樂器合奏，是以嗩吶為主奏之音樂形式，然依樂隊編制與曲目還可分為「吹場」與「絃索」二類。客家八音基本上大多為口傳心授，是以「骨譜」記載其框架，留給演奏者許多自由發揮的空間。「客家八音」於音階的使用中，大部分的樂曲都使用不含半音的五聲音階。而調式的運用是以宮調式、商調式、徵調式與羽調式四種，但可運用轉調及調式轉替的方法，讓曲調變化多端。曲式的運用：「客家八音」音樂所有的曲子大部分為兩段體，但經過演奏後，曲式變成「轉踏」形式，類似變奏曲或組曲。拍法的變化即是以增減值方式進行。且「客家八音」的表演至少需由經過訓練的四人組成，可謂職業化、專業化的演奏，鄭榮興先生是國內研究客 家八音相當著名的學者，著有「台灣客家音樂」一書。



參考資料：
https://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=21399
https://m.xuite.net/blog/posntung/twblog/121880929
https://www.hakka.gov.tw/Content/Content?NodeID=627&PageID=36793