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66. 下列畫家與其作品風格配對何者正確？
(A)宋徽宗—潑墨寫意
(B)梁楷—工筆重彩
(C)黃筌—花鳥寫生
(D)陳洪綬—宮廷院畫
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統計： A(4), B(7), C(150), D(21), E(0) #3464149
統計： A(4), B(7), C(150), D(21), E(0) #3464149
詳解 (共 6 筆)
lin020182
#7394471
臘梅山禽圖
宋徽宗繪畫的美學特質有三：一為「以形寫神」，二為「詩意入畫」，三為「結合詩、書、畫三藝」。三者各有淵源，而且影響深遠。「以形寫神」來自北宋畫院的寫實傳統，加上徽宗個人追求神韻的表現，造成了「宣和體」花鳥畫風的盛行。「詩意入畫」則是徽宗受當時文人藝術家新倡的美學思潮影響的結果。他不但偏好小景山水，更以詩句命題考選院畫家。詩畫小景蔚為風氣，取代北宋盛行的大型山水，而成為南宋院畫的新樣式。徽宗「結合詩書畫三藝」的概念源自南唐李後主。
宋徽宗與汝瓷：天下宋瓷以汝為五大名窯之首
- 「雨過天青」的由來：相傳宋徽宗曾夢見雨過天晴的天空，便依此意境，讚譽五代後周世宗「雨過天青雲破處，這般顏色作將來」的詩句。他以此標準，下旨要求汝州燒製天青色瓷器。
宋徽宗與瘦金體：
瘦金體亦稱瘦金書、鶴體，楷書的一種，由宋徽宗趙佶所創。宋徽宗趙佶的楷書字體吸收了褚遂良、薛曜、薛稷、柳公權等人的風格，並創出新意，運筆挺勁犀利。
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lin020182
#7394479
梁楷活躍於南宋嘉泰年間（1201—1204），曾任畫院待詔但不受宮廷束縛。他個性嗜酒、狂放不羈，自號「梁瘋子」，早期畫工筆人物細密工致，「院人見其精描之筆，無不拜伏」，後來演變簡括粗放，縱筆揮灑，被稱作「折蘆描」。
《潑墨仙人》為南宋畫家梁楷所繪之人物畫，是其「減筆畫」與「潑墨人物」風格的代表作，現為《名畫琳瑯冊》中之第二幅。此作以潑墨筆法表現一位醉態仙人，畫風簡勁灑脫，富含禪意，為中國古代人物畫發展史上的重要作品，亦對日本禪畫產生深刻影響。
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lin020182
#7394485
五代十國時期的宮廷畫家黃筌以「細緻逼真、富麗堂皇」的風格著稱，其花鳥畫被稱為「黃家富貴」。他擅長「鉤勒填彩」技法，先以細勁線條勾勒輪廓，再填入濃艷的色彩，呈現出極具裝飾性與生動神韻的藝術特色，成為後世「院體畫」的典範。
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《寫生珍禽圖》，藏於北京故宮博物院
雪竹圖，現藏於上海博物館ㅤㅤ
「黃家富貴」與「徐熙野逸」的對比
黃筌與徐熙並稱為五代兩大花鳥畫宗師，兩人的風格因「背景環境」與「生活體驗」不同，呈現出截然相反的藝術美感：
- 黃筌（黃家富貴）：
- 身份： 宮廷畫家。
- 對象： 宮廷珍禽、名花怪石。
- 技法： 雙鉤填彩，線條細緻，色彩濃艷。
- 氣質： 富麗堂皇、嚴謹精緻。
- 徐熙（徐熙野逸）：
- 身份： 江南處士（民間隱士）。
- 對象： 汀花水鳥、日常蔬果。
- 技法： 落墨為格，以墨色為主，略施淡彩。
- 氣質： 清新自然、野趣樸實。
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lin020182
#7394489
陳洪綬自畫像陳洪綬（1599-1652）以為明代畫家，以版畫、插圖創作聞名畫史，擅長人物、花鳥、山水，繪畫藝術中數量最多、最有特色的是版畫人物，如《西廂記》、《九歌圖》等，除了版畫之外，流傳至今不少人物畫作品多為明亡以後所作，其筆下的人物往往經過大膽的誇張變形，相貌危岸奇峭，形象上擅長利用誇大個性和襯托對比手法。用筆簡括，人物誇張變形，然而風神逼真生動，他的畫風對後世影響深遠。
陳洪綬雖曾獲崇禎帝任命為「內廷供奉」宮廷畫師，但他因不滿政權腐敗而抗命不就。他以獨樹一幟的人物畫、版畫（如《水滸葉子》）著稱，晚年於清兵南下後剃度為僧。
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於 1626 年左右創作的四十幅版畫作品。他以傳統民間的「馬吊牌」（葉子戲）為基礎，巧妙結合《水滸傳》中的 40 位梁山好漢形象，繪製出線條疏朗古雅、風格詼諧幽默的經典人物圖鑑。此作有版畫本及白描本兩種，白描本是存世惟一的手繪葉子原樣。
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資料來源:池中藝術、故宮
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