王國維推崇何人的雜劇：「其言曲盡人情，字字本色，為元人第一。」
(A)鄭光祖
(B)張可久
(C)馬致遠
(D)關漢卿

馬致遠人稱「曲狀元」、「馬神仙」

馬致遠散曲後人輯為《東籬樂府》。

元曲四大家之首 以雜劇的成就最大 最著名的有《竇娥冤》

雜劇題材大多反映現實

關漢卿善於駕馭語言，語言風格與題材互相配合，吸收民間文學的土語方言，以及古典詩詞的鮮活字詞，並加以提煉，能恰如其分地反映劇中人物的身分性格，又善於烘托渲染，充分表現元劇「本色」。

關漢卿雜劇之語言成為本色派雜劇的典範，影響南戲和明初戲曲的發展。

後世稱關漢卿為「曲聖」

外國人稱他為「東方的莎士比亞」

張可久是元代最為多產的散曲大家，也是元曲的集大成者之一

「清麗派」的代表作家

鄭光祖與關漢卿、馬致遠、白樸齊名，後人稱「元曲四大家」。

所作雜劇可考者十八種，《倩女離魂》最著名

關漢卿精通音律，常親自面敷粉末，登台演出。其著名雜劇作品有《竇娥冤》、《舊風塵》等六十餘種，具鮮明的現實色彩和庶民風格。散曲或深情繾綣，細膩動人；或溫潤明麗，不假雕飾。

關漢卿多寫兒女情感、離愁別恨，清麗瀟灑，而且細膩感人。 

→【他的曲將人滿腔的情感刻畫的淋漓盡致，每一字皆把人物描述的栩栩如生，所以關漢卿稱的上是元朝最傑出的。】 


補充：關 漢 卿 雜 劇 的 風 格 質 樸 自 然 ， 富 於 表 現 力 。 王 國  維 《 宋 元 戲 曲 考 》 曾 說 關 漢 卿  

“ 自 鑄 偉 詞 ， 而 其 言 曲 盡 人 情 ， 字 字 本 色 ， 故 當  為 元 人 第 一 ” 。  

比 如 竇 娥 赴 刑 場 時 唱 的 一 支 曲 子 ： 

【 滾 繡 球 】 有 日 月 朝 暮 懸 ， 有 鬼 神 掌 尠 生 死 權 。  天 地 也 只 合 把 清 濁 分 辨 ，  

可 怎 生 糊 突 了 盜 跖 顏 淵 ： 為 善 的 受 貧 窮 更 命 短 ，  造 惡 的 享 富 貴 又 壽 延 。  

天 地 也 ， 做 得 個 怕 硬 欺 軟 ， 卻 元 來 也 這 般 順 水 推  船 。 地 也 ， 你 不 分 好 歹 何 為 地 ？ 天 也 ， 

你 錯 勘 賢 愚 枉 做 天 ﹗ 哎 ， 只 落 得 兩 淚 漣 漣 。 

　 
她 指 責 天 地 的 不 分 清 濁 是 非 、 怕 硬 欺 軟 ， 慨 嘆 老  百 姓 有 口 難 言 。 

全 曲 毫 無 藻 飾 ， 痛 快 淋 漓 ， 訴 盡 一 腔 怨 憤  。 

關 漢 卿 在 戲 劇 界 享 有 崇 高 的 聲 望 ， 以 至 他 的 名 字  在 當 時 成 為 一 種 標 準 ， 一 種 讚 譽 。  

人 們 在 稱 讚 一 位 作 家 時 ， 喜 歡 拿 關 漢 卿 做 比 較 ，  出 現 了 “ 小 漢 卿 ” 、 “ 蠻 子 漢 卿 ” 的 稱 謂 ， 

可 見 他 的 巨 大 影 響 。 

關 漢 卿 的 散 曲 今 存 小 令 四 十 多 首 ， 套 數 十 多 篇 。  關 漢 卿 以 散 曲 來 寫 他 對 人 生 的 體 驗 和 感 悟 ，