11. 閱讀下文，選出文意詮釋最恰當的選項：
樹上的花是□，有枝有幹地攀在橫交叉的結構上，俯下它漫天的華美，那裡面有多層次、多角度的說不盡的故事。草花是□，由於矮，像是剛從土裡蹦 上來的，一種精粹的、鮮艷的、凝聚的、集中的美。散文是爬籐花，像九重 蘿、茶蘼、紫藤、蔦蘿，乃至牽牛花和絲瓜花、扁豆花，都有一種走到哪裡就開到哪裡的揮灑。它們都各有其風格，真的，絲瓜花有它自己的文法，牽牛花有它自己的修辭。如果有什麼花可以稱之為舞台劇的，大概就是曇花了吧。它是一種徹底的時間藝術，在絲帷的開闔間即生而即死。（張曉風〈花之 筆記〉
(A) 文中的□依序可填入「歌劇╱野台戲」
(B) 本段文字以解釋花語為主軸，巧妙結合花種與藝術的關連性
(C) 爬藤花隨處依附，不受限制，就像散文自由發揮，毫無章法
(D) 曇花與舞台劇的共通點在於有限時間內搬演人世喜悲盛衰，戲劇張 力十足

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統計： A(48), B(41), C(33), D(247), E(0) #3216480

詳解 (共 4 筆)

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樹上的花是小說，有枝有干地攀在橫交叉的結...
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(A) 文中的□依序可填入「歌劇╱野台...
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閱讀下文，選出文意詮釋最恰當的選項：
樹上的花是□，有枝有幹地攀在橫交叉的結構上，俯下它漫天的華美，那裡面有多層次、多角度的說不盡的故事。草花是□，由於矮，像是剛從土裡蹦 上來的，一種精粹的、鮮艷的、凝聚的、集中的美。散文是爬籐花，像九重 蘿、茶蘼、紫藤、蔦蘿，乃至牽牛花和絲瓜花、扁豆花，都有一種走到哪裡就開到哪裡的揮灑。它們都各有其風格，真的，絲瓜花有它自己的文法，牽牛花有它自己的修辭。如果有什麼花可以稱之為舞台劇的，大概就是曇花了吧。它是一種徹底的時間藝術，在絲帷的開闔間即生而即死。（張曉風〈花之 筆記〉
(A) 文中的□依序可填入「歌劇╱野台戲」
(B) 本段文字以解釋花語為主軸，巧妙結合花種與藝術的關連性
(C) 爬藤花隨處依附，不受限制，就像散文自由發揮，毫無章法
(D) 曇花與舞台劇的共通點在於有限時間內搬演人世喜悲盛衰，戲劇張 力十足
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樹上的花是小說，有枝有乾地攀在橫交叉的結構上，俯下它漫天的華美，“江邊一樹垂垂髮”、“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，那裡面有多層次、多角度的說不盡的故事。

草花是詩，由於矮，像是剛從土裡蹦上來的，一種精粹的、鮮艷的、凝聚的、集中的美。

散文是爬藤花，像九重蘿、茶靡、紫藤、蔦蘿，乃至牽牛花和絲瓜花、扁豆花，都有一種走到哪裡就開到哪裡的渾灑。爬藤花看起來漫不經心，等開完了整個季節之後回頭一看，倒也沒有一篇是沒有其章法的——無論是開在疏籬間的，潑撒在花架上的，嘩嘩地流下瓜棚的，或者不自惜的淌在坡地上的，乃至於調皮刁鑽爬上老樹，把枯木開得復活了似的……它們都各有其風格，真的，絲瓜花有它自己的文法，牽牛花有它自己的修辭。

如果有什麼花可以稱之為舞台劇的，大概就是曇花了吧。它是一種徹底的時間藝術，在絲帷的開闔間即生而即死，它的每一秒鐘都在“動”，它簡直嚴格地遵守著古典戲劇的“三一律”——“一時”、“一地”、“一事”，使我感動的不是那一夕之間偶然白起來的花瓣，也不是那偶然香起來的細蕊，而是那幾乎聽得見的砰然有聲的拆展的過程。

 





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樹上的花是□，有枝有幹地攀在橫交叉的結構上，俯下它漫天的華美，那裡面有多層次、多角度的說不盡的故事。草花是□，由於矮，像是剛從土裡蹦 上來的，一種精粹的、鮮艷的、凝聚的、集中的美。散文是爬籐花，像九重 蘿、茶蘼、紫藤、蔦蘿，乃至牽牛花和絲瓜花、扁豆花，都有一種走到哪裡就開到哪裡的揮灑。它們都各有其風格，真的，絲瓜花有它自己的文法，牽牛花有它自己的修辭。如果有什麼花可以稱之為舞台劇的，大概就是曇花了吧。它是一種徹底的時間藝術，在絲帷的開闔間即生而即死。（張曉風〈花之 筆記〉
(A) 文中的□依序可填入「歌劇╱野台戲」
→文章中利用散文形容爬藤花，有可以從文法、修辭等用字瞭解作者應是以文體比喻植物，故(A)選項刪除
(B) 本段文字以解釋花語為主軸，巧妙結合花種與藝術的關連性
→未有提到花語
(C) 爬藤花隨處依附，不受限制，就像散文自由發揮，毫無章法
→文中提到各有自己的文法和修辭，即是說明並非毫無章法
(D) 曇花與舞台劇的共通點在於有限時間內搬演人世喜悲盛衰，戲劇張力十足
→以曇花、舞台布幕開闔說明舞台劇即是將生死迅速地呈現在表演中，故選(D)
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