12.李敏勇有一篇詩作「這世界／害怕明亮的思想／所有的叫喊／都被堵塞出口／真理／以相反的形式存在著／只要一點光滲透進來／一切都會破壞」精確道出台灣處於戒嚴時代時的政治體制與社會氣氛，細讀詩句主題與意象，這篇作品的篇名應是
(A)夜
(B)暗房
(C)鐵窗之花
(D)日落

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統計： A(72), B(837), C(184), D(5), E(0) #440259

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#803575
鐵窗之花 ──論李敏勇詩集《暗房》

　　李敏勇，一九四七年生，臺灣屏東人，中興大學歷史系畢業，曾任高中教師、報社記者、廣告公司企劃撰文指導，現從事建築投資事業。李氏為《笠》詩社同仁，早期曾以傅敏為筆名，現為《笠》詩社及《臺灣文藝》社務委員；曾出版詩文合集《雲的語言》、詩集《鎮魂歌》、《野生思考》、短篇小說集《情事》等。《暗房》一書列入《笠》詩社出版之《臺灣詩人選集》第二十冊（一九八六年二月初版），錄詩六輯三十四首，寫作期間自六○年代末期始，縱貫整個七○年代，可視為李氏代表性的作品選集。
　　《暗房》一集中附錄三篇短文，依序為拾虹〈秋的詩人〉、陳明台〈抒情的變貌〉、郭成義〈溫柔與鋼〉。在拾虹筆下，拾虹、鄭炯明、李敏勇、陳明台四人的風格分喻為春、夏、秋、冬，他認為李詩的片斷如「下著雨的那天／我們站在屋內窗邊／朗讀柳致環的一首詩」、「窗玻璃我的臉閃爍著淚的光」、「他在戰場開成一朵花」、「砲聲停止後／在靠近陣亡者的手的地方／一朵花搖幌著」，都呈現出「秋」天肅殺的景象。陳明台在〈抒情的變貌〉一文中指出：
　　從傅敏到李敏勇的詩風的蛻變，就是透過抒情性的追求而形成把握現實的飛躍的蛻變，而其最大的理由，無非是由於，詩人在透過物象，聯結自己的內部世界與現實的外部世界時，所運用的方法上、態度上，有其不同的領悟，因而形成不同的特色。
郭成義論及李詩則以為：
就詩而言，溫柔是傅敏的氣質，鋼硬則是傅敏的技巧，這二者相互激盪的結果，產生了冷靜而帶著思考性的李敏勇。
透過三氏的說法，自可對李敏勇詩風的發展有一概略印象。
　　在〈序詩〉──〈暗房〉中，李敏勇寫道：
這世界
害性明亮的思想
所有的叫喊
都被堵塞出口
真理
以相反的形式存在著
只要一點光滲透進來
一切都會破壞
首二句「這世界／害怕明亮的思想」，預設了詩人的世界觀：陽光下的世界，在詩人的心目中，其實只是一個無關真理的表象世界，他認為實存的世界反對所謂「真理」，所以，一切的「叫喊／都被堵塞出口」，「真理」必須「以相反的形式存在著」，而且，是無法曝光的──「只要一點光滲透進來／一切都會破壞」。他無疑將詩的功能與「真理」扣連起來，共同納入「暗房」的作業中；「光」的象徵意義一反約定俗成的使用，成為破壞者的象徵。在這首序詩中，詩人在《暗房》一書中對於時代的悲觀已完全曝露，這首序詩也對讀者提示了李敏勇創作的性格，那是種種被壓抑的情結，種種在反抗不義和逐流隨波間掙扎的意識。全書中最末一首詩〈底片的世界〉，恰可承接〈序詩〉中的世界觀而提出詩人（以詩）破解「現象」的方法論。在〈底片的世界〉裏，「暗房」指涉的是詩人的心靈空間，「底片」是現實經驗的紀錄，而詩的創造過程無非是〈序詩〉中所謂「真理」的「顯影」：
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