24. 哪種運筆方法的效果點畫精神內斂，含蓄俐落？
(A)偏鋒
(B)側鋒
(C)藏鋒
(D)中鋒。

中鋒

　　使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫中鋒又稱正鋒。筆畫均勻，力可透背。

　　中鋒用筆，執筆宜正。若腕側管，有礙中鋒；若平下順拖，就不易使筆力傾注字中。腕平管直則鋒正，正則四面鋒全，筆鋒在畫中，則左右逢源，圓潤渾厚。通常落筆以側鋒居多，行筆以中鋒為主，中鋒行筆，筆化圓潤渾厚，結實有力，顯其勁，立其骨。

　側鋒

　　「中鋒取勁，側鋒取妍」，「中鋒取骨，側鋒取態」。

　　側鋒，《永字八法》論中注：「側不得平其筆，當側筆就右為之。」側筆就右，便包含以側取勢的意思。側鋒運筆，往往是筆鋒於轉折處由側鋒轉為中鋒的過渡。

　　馮武對側鋒加以否定，把它說成是邪魔外道。這種異議的產生，追根尋源，在於對「側鋒」這一名詞的不同理解。簡言之，就是將側鋒與偏鋒混為一談。其實，偏鋒和側鋒完全是兩碼事，偏鋒絕不是側鋒。

　　所謂「偏鋒」，即在運筆時，筆桿傾斜，筆鋒在畫的一邊，而筆身在畫的另一邊行走，產生的效果是一邊光滑，另一邊如鋸齒，墨不入紙，線條扁平而浮露於紙上。運筆最忌偏鋒，故稱為「敗筆」。

　藏鋒

　　藏鋒，「藏鋒以含其氣」，源於篆書，指點畫的起筆，鋒芒內藏不外露，具有含蓄深沉的美感和力度，其用筆應乾淨俐落，不可遲鈍含糊。

　露鋒

　　露鋒，「則以縱其氣，以耀其神」。指點畫起筆或收筆鋒芒顯露於外，它能清楚地反映出點畫之間映帶、承接的呼喚關係，具有神情活躍、筆勢流暢的美感。

　迴 鋒（收鋒）

　　迴鋒又稱收鋒，「無往不收，無垂不縮」，是運筆的一種方法，指點畫終點往迴收鋒。迴鋒運筆的作用，是助以點畫的圓滿沉穩，使之筋不外露，血肉豐滿，意態含蓄。

　方筆和圓筆

　　方筆用折，折以成方多直意，多取側鋒，鋒芒外耀；圓筆用轉，轉以成圓多曲姿，多取中鋒，鋒芒內斂。

　　方筆出自隸法，點畫起止轉折處，頓筆方折外露稜角，顯得峻拔、爽力、雄強、骨力外拓，故又稱外拓筆。圓筆出自篆法，點畫起筆轉折處，提筆而轉無稜角，顯得渾穆、遒勁、豐美、不露筋骨，故又稱內擫筆。

　　姜夔『續書譜』曰：「方圓者，真草之體用，真貴方，草貴圓。方者參之以圓，圓者應之以方，斯為妙矣。」楷、行、草，應當方圓并存，交相為用。其行楷宜方中有圓，方多而不失於險惡；行草宜圓中有方，圓多而不流於圓滑。

　提筆和按筆

　　提筆，指書寫時筆鋒稍提使點畫瘦硬挺健。按筆，指書寫時筆鋒下按，使點畫渾厚。

　　在書寫過程中，提和按互相依存、互相轉化。提和按雖是兩種相反的動作，但兩者的連續與交替卻是和諧有序的。提而無按則將造成筆劃太輕、太細，漂浮無力。按而無提，則形成筆劃太粗，笨重不堪，有如墨豬。所謂「提中有按，按中有提」。提和按及其轉化，在點畫的起筆、收筆和轉折處表現得最為明顯，也最為重要。提和按的轉化往往迅速而微妙，需在書寫中不斷的練習加深體驗，逐步掌握，以達到在書寫點畫中轉換自然。

　疾筆和遲筆

　　疾筆，速也。即行筆速度，速以取勁，速而不急，急者失勢、失穩，所謂氣雄不可抑，勢逸不可止，縱狂逸放，不違筆意也。常使用於行書、草書。

　　遲筆，緩也，徐也。即行筆安緩，穩健，遲以取妍，遲而不滯，滯則失妍、失媚，則無神氣。常用於篆書、隸書、楷書。

　　對於疾遲兩種筆法的功用和相互關係，以及偏持一端所易產生的弊病，古人有不少精闢的論述可借鑒：「太緩者滯而無筋，太急者病而無骨。」「用筆不可太遲，遲則傲慢無神氣；不可太疾，疾則恐窘步而失勢。」「遲則生妍而姿態毋媚，速則生骨而筋絡勿牽。能速而速，故以取神；應遲不遲，反覺失勢。」書法中行筆的快慢遲速沒有一定的標準，因書體、筆畫、墨、或因人而異。就行書而言，行楷稍慢，行草稍快。在一字之中，橫、豎稍遲，撇、捺稍快，鉤、挑更快。在一畫之內，起筆、收筆與轉折宜稍慢，身段運筆宜稍快。用墨較濃宜稍慢，用墨較淡宜稍快；筆毫含墨多宜快些，含墨少宜稍慢些。初學行書者應寫得慢些，以求點畫的形態和骨力；有相當基礎者，可寫得快些，以追求整字、整篇的形勢和風采。就一個人來說，往往不同的書寫心理，會有不同的書寫速度。運筆不僅有快有慢，而且快中有慢、慢中有快。這種快慢的交替和變化，賦於書作以生命般的節奏與活力。

　　運筆無論緩疾都應追求骨力與氣勢。如何疾不飄浮，緩不失勢呢？蔡邕在《九勢》中說：「澀勢，在於緊駃戰行之法。」就是要求運筆逆勢而進，在筆毫與紙面間造成較大磨擦，不由筆毫率然滑過。誠如劉熙載《藝概》所言：「惟筆方欲行，如有物拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。」這與行軍作戰既要疾速推進又要步步為營的道理相通。筆紙間的磨擦力大了會影響行筆速度，但澀筆用熟了，行筆如飛也能無往而不澀，給人以過勁沉雄的美感。

　　任何一條行書筆畫都由起筆、行筆和收筆三部分組成。古人有「妙在起止，起止得宜則畫無不美」的說法。起筆和收筆處的形象是決定點畫形象的關鍵部分，應有順逆、藏露等變化，切莫方圓不明，輕重不分，死板雷同。行筆也有中側、疾遲之異，應以中鋒為主、側鋒為輔，快慢適宜，追求「中實」，力避軟弱。起、行、收三者是相輔相成、有機配合的連貫動作。只有起筆得當，行筆才能順利，行筆順利，收筆才能圓滿。

落筆位置要準確，起筆角度要得當，收筆形態要清楚

橫豎長短要得宜，筆劃粗細要分明，畫間布白要勻稱。