29. 寫於 1977 年至 1979 年，故事時間是 1890 年至 1897 年， 地點是台灣中部山區，字數高達 35 萬字的《寒夜三部曲》，是下列哪位作家的作品？
(A)李喬
(B)楊逵
(C)賴和
(D)阿盛 .

楊逵作品：送報伕、壓不扁的玫瑰、鵝媽媽要出嫁、泥娃娃、牛犁分家

賴和作品：一桿秤子、鬥熱鬧、豐收、前進、南國哀歌、不如意的過年

阿盛作品：唱起唐山謠、兩面鼓、行過急水溪、綠袖紅塵

（本名楊敏盛，鄉土文學家）

(A)李喬（1934年6月15日－），台灣苗栗縣客家人。李喬是國家文藝獎第十屆文學類得主，並曾任總統府國策顧問。1980年出版以台灣日治歷史和戰爭為背景、橫跨家族三代的《寒夜三部曲》小說，由《寒夜》、《荒村》、《孤燈》三大長篇組合，是記述臺灣開發及歷史事件的小說，以日據為時代背景，深刻的凸顯了民族的苦難和人性的尊嚴，頗具史詩氣魄、母愛的光輝和人對土地的依戀，也是李喬在本書所要表達的主題。其文學著作《寒夜》三部曲其中的第一部曲，是首部被拍成客家語連續劇的作品，由台灣公共電視台監製的「公視文學大戲」之一。他也是「支持調降文言文比例，強化台灣新文學教材」共同發起人之一。

(B)楊逵-楊逵（1906年10月18日－1985年3月12日），本名楊貴，是一位臺灣小說家，亦以其社會運動者身分聞名。1934年〈送報伕〉（日文原名〈新聞配達夫〉）入選東京「文學評論」，是臺籍作家首次進軍日本中央文壇，確立其小說家的地位。1948年因同儕起草「和平宣言」，觸怒臺灣省主席陳誠，楊逵一肩扛起相關罪責，再度被捕，經軍法審判，處十二年有期徒刑。被楊逵自嘲是「全世界最貴的稿費」。1951年開始在綠島服刑，入獄期間，寫作不輟，1961年出獄。1976年國中國文教科書收錄〈壓不扁的玫瑰花〉（原名〈春光關不住〉），是日本時代臺灣文學作品編入國文教科書的第一人。1979年《美麗島》雜誌創刊，擔任社務委員，反抗國民黨威權體制。1983年獲吳三連文藝獎和臺美基金會人文科學獎。1985年辭世。

(C)賴和-賴和（1894年5月28日－1943年1月31日），台灣彰化人。原名賴河。本職是醫生，但是卻在文學領域留下盛名，尤其是他的詩作，被公認是台灣最有代表性的民族詩人。賴和不但是台灣日治時期重要的作家，同時也是台灣1930年代作家所公認的文壇領袖，曾經催生、主編過《台灣民報》的文藝欄。由於他提攜後進不遺餘力(賴和擔任《台灣民報》文藝欄主編時，也不斷對新進作家給予鼓勵和建議，受他影響的後進有楊逵、王詩琅、呂赫若、吳濁流、葉石濤等人)，因此他的同輩楊守愚說他是「台灣新文藝園地的開墾者」與「台灣小說界的褓母」，並在〈光復慶祝後二日〉一文中讚揚他為「台灣的魯迅」。曾經主編新潮文庫的醫生文人林衡哲，則尊稱賴和為「台灣現代文學之父」。

賴和出生隔年，滿清依據馬關條約，將台灣割讓給日本，是賴和日後對日本政府、身分、文化、民族認同產生困擾的原因。1918年，賴和遠渡廈門行醫期間，感受到五四運動的衝擊，深感文學不該是知識貴族的休閒品，由於受到中國白話文運動的刺激，返台後致力於推動台灣的新文學運動。1926年，賴和義務主持《台灣民報》文藝欄，並且在此開始發表白話小說。前兩篇白話文小說分別為《鬥鬧熱》、《一桿「稱仔」》。1927年擔任林獻堂、蔣渭水所組臺灣民眾黨的幹事。賴和一生創作的作品，大都是殖民地的抗議文學，主題多為「舊社會習俗的敗壞」、「被屈辱的人民」、「弱者的奮鬥」。詩人向陽認為：賴和那些關懷中下階級的詩作，充滿了左翼作家的悲憫；而詩的語言則雜揉了台灣話文、中文和日式漢文，生動地表現了殖民地作家的後殖民語言風格。其詩作〈南國哀歌〉是台灣日治時期台灣新文學最長的一首詩。「其文學作品採寫實主義的手法，洋溢著民族情感與人道主義，被譽為『台灣文學之父』」；而《南國哀歌》則是悼念霧社事件起義的抗日同胞。不過他也創作許多描繪山川景緻和以聖賢為職志的漢詩。他本人也深受傳統儒學影響，對儒學前途十分關注。賴和悲天憫人的胸懷，兼具文采及內涵的優秀作品，對正在萌芽的台灣新文學無疑是一大鼓舞。

(D)阿盛-阿盛（1950年4月24日－），本名楊敏盛，鄉土文學家，台灣新營人，從高中起，阿盛就開始在報刊上發表小說和散文，是典型的台灣農家子弟，對於農村生活瞭解深刻，因此，在散文中，他總會找到最適切的細節來「再現」農村社會的生活，他對於台灣農村的了解，是靠扎扎實實的生活經驗累積起來，他真正了解台灣農村人物，也對這些人的心情和語言都體認深刻，這樣根植於鄉土的寫作風格，讓他為台灣的「鄉土文學」增添了一筆奇特異彩。他以幽默自然的文筆，諧趣與機智橫生的風格勾勒出筆下的事件和人物，他慣常以一種來自鄉野說唱的趣味來寫作，像一位現代說書人，以親切的人物、熟悉的鄉音為大家講述一段段生動的人生情節，他筆下的場景，除了形貌、氣味之外，還帶有豐富的韻味，在寫到關鍵的地方，常常自然而適切的加上幾句隱性的批註，在冷筆中有熱情，在簡單的描摹中有繁複的趣味，令人在會心微笑之餘，感受到更多人性深處的荒唐與無奈，在眾多台灣散文作家中獨樹一幟。