34.詩、詞、曲、賦之比較，以下說明，何者為誤？
(A)皆為韻文
(B)皆可歌
(C)詩多五言、七言；詞、曲則長短不拘；賦多排偶
(D)賦產生最早，次為詩，再次為詞，曲最晚。

（B）皆可歌

     誠如先進所補充，賦為介於詩文之間的文類。

     漢書藝文志：「不歌而誦謂之賦」指的是漢賦。

屈原賦?是歌是吟誦有定論嗎？

     (倘若以答案來看，本題所指的賦，應是包含了屈賦的部分)

（D）賦產生最早，次為詩，再次為詞，曲最晚

     《文心雕龍．詮賦》中談到班固《兩都賦序》「賦者，古詩之流也。」

此句中的古詩並不是古體詩，而是詩經

     (選項中的詩，是指古體詩?還是詩經?→以答案解釋：應是指詩經)

      則：詩→賦→詞→曲(得証)

＊本題的「詩」→詩經／「賦」→楚辭(九歌…等具高度音樂性之作品)

漢賦

中國文學發展到了漢代，代表當時文學正統的便是辭賦，即漢賦，它統治了漢代幾百年的文壇，不少作家在這方面花費了心力。

辭賦是最奇怪的體裁，屬半詩半文的混合體。《楚辭》是產生於楚國的新體詩；由《楚辭》到漢賦是詩的成分減少，散文的成分加多；但仍須押韻。班固說：“賦也者古詩之流也。”劉勰說：“賦也者受命於詩人，拓宇於《楚辭》者也。”可見從文學發展的歷史來看，賦導源於古詩，但漢賦大多由《楚辭》演變，且受荀子〈賦篇〉影響而來。由於《楚辭》、漢賦的體裁有不同，故前人稱前者為“騷賦”，後者為“辭賦”。
齊劉勰〈詮賦〉說：“賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。”梁鍾嶸《詩品》說：“直書其事，寓言寫物，賦也。”

可見，鋪陳美麗辭句是賦的形式，而敘事寫物是賦的內容。漢賦的寫法，無嚴密格律，或駢或散，敘事多用散文，描摹多用韵文，有時還用排句、偶句以四言、六言為主，也有三言、五言、七言句。以長篇為多，常用問答形式。

在內容上，大多講究鋪采誇張，用華美的詞藻，鏗鏘的音調來咏物敘事。其題材是宮室苑囿、田獵車騎、祭祀巡遊、服飾飲食、聲色犬馬等，不外歌功頌德，是典型宮廷文學，缺乏創意。但如從歷史發展來看，歌頌帝國強盛的昇平雄偉景象，也無可非議。因此，班固在〈兩都賦序〉肯定了漢賦有“潤色鴻業”的作用。

賦是漢朝流行的主要文學體裁，由《楚辭》發展而來，吸收了荀子《賦篇》的體製，外加縱橫家的誇張手法，形成一種兼有詩歌與散文特徵的文學形式。有大賦與小賦之分，大賦多寫宮廷生活，小賦富於抒情描寫。

漢賦辭藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻之字，表面富麗而艱深難讀，是漢賦的特色。左思《三都賦序》中就說漢賦「於辭則易為藻飾，於義則虛而無征」。

• 魏晉時期的賦

時序進入魏、晉，賦延續張衡以後的短小篇幅，題材擴大了，也更富有抒情的成分。代表性作品是曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》。西晉時，陸機的《文賦》，是中國文學批評的重要著作，而左思的《三都賦》，一出現即造成了「洛陽紙貴」的效應。向秀的《思舊賦》為悼嵇康而作，深切而感人。
到了東晉，陶淵明著名的《歸去來辭》是辭賦中的名篇，沒有半點雕琢、鋪陳的習氣，真實地描繪了脫離黑暗現實、回歸自然懷抱的喜悅心境。

• 南北朝時期的駢賦

魏晉以來，文學上駢儷風氣日盛，到了齊、梁，由於沈約、王融聲律學的鼓吹，產生了駢賦。代表作品有庾信《哀江南賦》、《小園賦》、鮑照《蕪城賦》、江淹《別賦》。

• 唐宋時期的律賦及文賦

沿著駢體與聲律說的演進，到了唐宋，古詩變為律詩，駢賦也變為律賦了。律賦過份注重音韻的協調，與對偶的工整，文學價值不高。比較有文學價值的是「文賦」，文賦的特點是：廢棄駢律的限制，駢散結合，形成一種自由的體裁。精彩的作品有杜牧的《阿房宮賦》、歐陽脩的《秋聲賦》、蘇軾的前後《赤壁賦》。漢賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡^{[來源請求]}