38.「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」（杜甫＜聞官軍收河南河北＞），請問使用的是？
(A)借對　
(B)蹉對　
(C)隔句對　
(D)流水對

流水對

不以詞性相對，是講究上下句語意相連，互成因果，彼此相通，如同流水一般，具有連貫性。此種對仗，常以問答方式出現。雖說律詩
尾聯不必對仗，但以此方式出現在尾聯，也可說是不對而對了。
例:

與君離別意，同是宦遊人。(王勃‧送杜少府之任蜀州)

隔句對

一般用在四字或六字的駢賦較多，又叫扇對。顧名思義，就是第一句對第三句，第二句對第四句。
例:得罪台州去，時違棄碩儒。移官蓬閣後，穀貴歿潛夫。(杜甫‧哭蘇少監)

借對 在使用某個字詞的甲相時，又借用該字詞的乙相來與另一個字詞相對。借對又謂之“假對”。借對分為如下幾種： 借義對：“新四軍拼命抗日；老百姓安心過年。”其中“日”本義為“日本”，這裡借其時間之義對“年”。 借音對：“曾經滄海千重浪；又上黃河一道橋。”其中“滄”借其同音“蒼”對“黃”。 借形對：昆明五華書院聯：“高山仰止，景行行止；卿雲爛兮，糺縵縵兮。”“景行行止”原本節奏應為“景行——行止”，這裡借其“景行行——止”外形與“糺縵縵兮”對仗。 借聲對：某地孔廟聯：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”應讀仄聲，此處借其平聲（guān）對仄聲“配”。

蹉對 《辭源》：“蹉對，詩歌對仗中對應位置不同，參差為對。”亦稱“交股對”。蹉對見於詩歌，也見於對聯。如吉林北山公園曠觀亭聯： 登高遠望，四面雲山，千家煙樹； 長嘯臨風，一川星月，萬裡江天。
“登高遠望”與“長嘯臨風”對角線位置交*成對，即“登高”對“臨風”，“遠望”對“長嘯”。現今聯家已很少使用“蹉對”。

串對 又名“流水對”，上、下聯意思順連，在語法上形成一個復句，構成連貫、遞進、轉折、選擇、假設、目的等復合關系。格言聯如：“欲知千古事；須讀五車書。”集杜甫詩聯：“讀書破萬卷；落筆超群英。”皆是典型的“流水對”。

單句對 單句對多為四字聯、五字聯、六字聯、七字聯。其中五、七言最多。也有八字聯，如杭州飛來峰聯：“飛峰一動不如一靜；念佛求人不如求己。韻文對 韻文，又可稱古典格律體文學，包括詩、詞、曲、賦、駢體文等。以韻文句式、語體入對，在對聯中占主要的比重。

散文對

散文對又可分為兩種，古文對與白話文對。清代俞樾喜以古文句式入聯，不工而化，登峰造極。無獨有偶，近代陶行知則喜以白話口語入聯，通俗易懂。

陶聯如： 與馬牛羊雞犬豕做朋友；對稻梁菽麥黍稷下功夫。

無情對 “無情對”可能起源於明代。馮夢龍《古今譚概》卷二十九“談笑部，隨口對”中聯：「庭前花始放；閣下李先生。」李先生即李東陽。此聯字面對仗，而內容互不關聯。這就是無情對的特點，而且內容愈相去萬里，便愈成佳作。 拙形對 和 “無情對”相反，字面不怎麼對，而內容有絕妙可對處。此類對仗十分罕見，但確有此類對聯。相傳明代哲學家陳琛少時，其父老友出聯雲：“老虎”，小陳琛對曰：“海蜇”。老世伯謂其不對。小陳琛辯解說：“‘老虎’乃‘山君’，‘海蜇’稱‘水母’，‘水母’對‘山君’，不對嗎？”老世伯頓時語塞。《中國楹聯報》上曾有作者撰文介紹說：清代咸豐年間，有人舉“墨”字求對。不少人以“筆、紙、硯、書”等字去對，均不見佳。只有一人以“泉”字應對，被公推為最佳下聯，流傳至今。這副一字聯寫出來就是： 墨；泉。單從詞類上看，以“筆、紙、硯”等對“墨”似無不可。因為它們同屬“文房四寶”。但以“泉”字應對卻打破了固有的應對思維模式。它在字的“組成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也；而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可與“黑土”構成工對。

來源：http://blog.yam.com/ross168/article/19276663

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