漢代賦家眾多，以下說明何者正確：（A）司馬相如文采飄逸，史傳常記其風流韻事 （B）被武帝稱讚其作品「飄飄有凌雲之氣」的是班固 （C）揚雄除善作賦外，其《方言》一書亦是研究古漢語的重要著作 （D）〈兩都賦〉是作者描寫西漢時代的東都北京以及西都洛陽的巨作。
(A) AB
(B) AC
(C) BC
(D) CD

賦是漢朝流行的主要文學體裁，由《楚辭》發展而來，吸收了荀子《賦篇》的體製，外加縱橫家的誇張手法，形成一種兼有詩歌與散文特徵的文學形式。有大賦與小賦之分，大賦多寫宮廷生活，小賦富於抒情描寫。

漢賦辭藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻之字，表面富麗而艱深難讀，是漢賦的特色。左思《三都賦序》中就說漢賦「於辭則易為藻飾，於義則虛而無征」。

到了枚乘、司馬相如，以鋪采摛文、體物敘事的漢賦才正式成立。漢賦中的代表作，有司馬相如的《上林賦》、《子虛賦》、揚雄的《甘泉賦》、《羽獵賦》、班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》等賦。張衡除了《二京賦》外，他的短篇作品《歸田賦》和《思玄賦》等，開啟了漢賦風格上的轉變，由描寫宮殿游獵，而只以帝王貴族賞玩的作品，變為表現個人胸懷情意的作品，張衡以後，以蔡邕、禰衡、趙壹等人的短篇漢賦為代表。

司馬相如（約前179年—前127年），字長卿，蜀郡（今四川省）成都人。西漢大辭賦家。其代表作品為《子虛賦》。作品詞藻富麗，結構宏大，使他成為漢賦的代表作家，後人稱之為賦聖。他與卓文君的私奔也廣為流傳。

《子虛賦》是中國西漢辭賦家司馬相如的漢賦作品，完成於漢景帝在位期間，因為文辭華麗，結構嚴謹，據說備受漢武帝稱道。賦的主要情節由兩個虛擬人物楚國的「子虛」先生和齊國的「烏有」先生的對話所構成，兩人各自誇耀自己國君出獵的情景。成語「子虛烏有」的典故即出自於這個作品。其續作為《上林賦》。

• 魏晉時期的賦

時序進入魏、晉，賦延續張衡以後的短小篇幅，題材擴大了，也更富有抒情的成分。代表性作品是曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》。西晉時，陸機的《文賦》，是中國文學批評的重要著作，而左思的《三都賦》，一出現即造成了「洛陽紙貴」的效應。向秀的《思舊賦》為悼嵇康而作，深切而感人。
到了東晉，陶淵明著名的《歸去來辭》是辭賦中的名篇，沒有半點雕琢、鋪陳的習氣，真實地描繪了脫離黑暗現實、回歸自然懷抱的喜悅心境。

• 南北朝時期的駢賦

魏晉以來，文學上駢儷風氣日盛，到了齊、梁，由於沈約、王融聲律學的鼓吹，產生了駢賦。代表作品有庾信《哀江南賦》、《小園賦》、鮑照《蕪城賦》、江淹《別賦》。

• 唐宋時期的律賦及文賦

沿着駢體與聲律說的演進，到了唐宋，古詩變為律詩，駢賦也變為律賦了。律賦過份注重音韻的協調，與對偶的工整，文學價值不高。比較有文學價值的是「文賦」，文賦的特點是：廢棄駢律的限制，駢散結合，形成一種自由的體裁。精彩的作品有杜牧的《阿房宮賦》、歐陽脩的《秋聲賦》、蘇軾的前後《赤壁賦》。漢賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡^{[來源請求]}