59. 學生很容易把「古體詩」、「近體詩」、「詞」、「曲」的格律與用韻搞混，以下 選項中，哪一個敘述是正確的？
(A)一韻到底的是：近體詩、曲。可以換韻的是：古體詩、詞
(B)平仄限制最嚴格的是近體詩，絕對不可有不合平仄的情況
(C)古體詩的韻腳只有平、上、去，沒有入聲字，押韻較寬鬆
(D)詞偶有仄聲韻，曲依照格律只押平聲韻，兩者皆倚聲填詞

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統計： A(676), B(363), C(266), D(254), E(0) #597729

詳解 (共 7 筆)

#859058
(B)近體詩 可以有不合平仄的狀況　例如：在格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病
(C)古體詩 押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押
(D)曲中的北曲可押仄聲韻，只是入聲派入三聲；南曲平仄都可押(包括入聲)，詞曲均倚聲填詞。
詞中通行的詞調大都只分為平、仄，而曲中的南曲分為平、上、去、入四聲；
北曲的四聲則分為陰平、陽平、上、去，沒有入聲，入聲字己經分別派入平、上、去三聲。
曲韻和詞韻也是不同的，詞韻比曲韻的規定來的嚴格，曲中的北曲以元人周德清的『中原音韻』為依據，分為十九個韻部，凡入聲字都派入平、上、去三聲之中，這是和詞韻最大不同的地方。



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(B)平仄限制最嚴格的是詞。近體詩格律可...
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(C) 古體詩有入聲字
古體詩用韻雖寬仍講究，平仄入聲不爲伍。古體詩用韻有以下特點：

一是古體詩用韻較自由。古體詩既可通韻， 也可一韻到底。例如：〔唐〕李白《古風五十九首》之十四：“胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黄，登高望戎虜。……不見征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在， 邊人飼豺虎。”全篇兩句一用韻，都是用的仄聲韻，且一韻到底（都是用的“上聲七麌”韻）。

二是古體詩通韻有寬限。上聲 和去聲可以通韻，但是平聲和仄聲一般不能通韻，入聲字一般不能與其它各聲通韻。例如：〔唐〕白居易《傷宅》：“誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆 外回環。……如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？”全篇兩句一用韻，都是用的平聲韻。 再如：〔南宋〕陸游《醉歌》：“讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。……仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！”全篇都是用的入聲韻。

三是古體詩換韻無定規。古體詩既可一韻到底，也可中途換韻，而且可以換幾次韻；換韻的方式多種多樣：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以 多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替；換韻的第一句，一般總是押韻的。例如：〔唐〕岑參《白雪歌》：“北風卷地白草摺，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。……輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。”

四是古體詩用韻漸寬泛。隨着漢字讀音的變化，古體詩的用韻在與時俱進。實際語音起了變化，押韻也就不再嚴格固守過時的韻書。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。
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(B)平仄限制最嚴格的是詞，絕對不可有不合平仄的情況

   詞限制每字的平仄，或進一步限制平上去入，格律比近體詩還嚴格

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不好意思想請教樓上
那曲呢?
曲的平仄不也是依照曲牌規定嗎? 謝謝
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#3444956

這題其實沒有答案 曲內的傳奇是可以換韻的

所以曲不一定能一韻到底

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