7.作家的文風往往會受到親身經歷影響，很明顯的例子是南唐李後主，他詞作風格在亡國前後有很巨大的差異，下列屬於亡國前作品的是哪一選項？
(A)往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。(〈浪淘沙〉)
(B)四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？(〈破陣子〉)
(C)雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生(〈清平樂〉)
(D)曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列，鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹(〈玉 樓春〉)

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統計： A(6), B(21), C(14), D(103), E(0) #3362681

詳解 (共 2 筆)

#6278984
(A) 往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚...
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#6281257
不愧是千古詞帝...超多= =
看完譯文應該就能看出D的時空背景非亡國吧(?
剩下真的要自行領悟，才會印入腦海裡
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浪淘沙·往事只堪哀
朝代：五代
作者：李煜
原文：
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
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譯文
往事回想起來，只令人徒增哀嘆；即便面對多麼美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。
秋風蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目可見。門前的珠簾，任憑它慵懶地垂着，從不捲起，反正整天也不會有人來探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經深深地埋於江底；豪壯的氣概，也早已付與荒郊野草。
傍晚的天氣漸漸轉涼，這時的天空是那樣的明淨，月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上。

註釋
①蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來。
②一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐...
資料出處：https://fanti.dugushici.com/ancient_proses/72195
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破陣子·四十年來家國
朝代：五代
作者：李煜
原文：
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸爲臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
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譯文
南唐開國已有四十年曆史，幅員遼闊。宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧裏的女蘿。在這種奢侈的生活裏，我哪裏知道有戰爭這回事呢？
自從做了俘虜，我因爲在憂慮傷痛的折磨中過日子而腰肢減瘦、鬢髮斑白。最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時候，宮廷裏的音樂機關/教坊的樂工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對宮女們垂淚而已。
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資料出處：https://fanti.dugushici.com/ancient_proses/46674
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朝代：五代
作者：李煜
原文：
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷 一作：愁腸斷)
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
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譯文
離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠，要回去的夢也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。

註釋
⑴春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩中有句：“宦情羈思共悽悽，春半如秋意轉迷。”別來春半：意思是，自分別以來，春天已過去一半，說明時光過得很快...
資料出處：https://fanti.dugushici.com/mingju/10061
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木蘭花·曉妝初了明肌雪
朝代：唐代
作者：李煜
原文：
曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。
歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

譯文（一）
妃嬪宮女們畫好了晚妝，一個肌膚似雪，明媚動人，她們魚貫而入，準備在春殿之上一展自己的美麗和才華。鳳簫聲悠揚動聽，不斷演奏着《霓裳羽衣曲》，樂聲一直傳到水雲之間。
臨風當前，香料的氣味隨風飄散，醉拍闌干，其情味深切。歸去時不要燃亮燭花焰火，且待騎馬踏着清夜月歸去。
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譯文（二）
月圓之夜，大型宮廷歌舞酒宴。出場前先是畫妝。因是晚妝，為了適合舞場與燭光，畫眉點唇，都不妨色澤濃艷。宮娥們剛畫完妝的一刻，是何等光彩照人呀！妝畢，春殿上美女如雲，她們佇列整齊，魚貫而入，雖是層層嬌娘的行列，望之也頓生軍旅的浩蕩之感。
歌罷宴散，月色更明。當即吩咐隨從滅盡紅燭，純任得得馬蹄，踏著一路月色歸去，方見得歌舞雖散，而餘興未盡！
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資料出處：
https://zh-hant.meirishici.com/quote/230#google_vignette
https://www.arteducation.com.tw/shiwenv_727891568328.html
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