80. 以文字來刻畫形容，使讀者覺得「狀溢目前」，如身歷其境，親聞親見一般，這種修辭法，稱為「示現」，以下何例是「示現」修辭法？
(A)《左傳》邲之戰，敘述晉師敗績：「中軍下軍爭舟，舟中之指可掬也。」
(B)蘇軾〈望湖亭〉詩「黑雲堆墨未遮山」
(C)《論語》：「不義而富且貴，於我如浮雲。」
(D)李商隱〈無題〉詩「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。」

我也在想B為什麼不行，所以查了一下~

示現：是指在文句中運用想像力與形象化的描述，將當前無法看見或聽見的事物描寫得如見如聞其在眼前的修辭法。

可分為：

1.追述示現(把過去的事跡說得彷彿還在眼前一樣)

2.懸現示現（把想像的事情說得真在眼前一樣，與時間的過去或未來無關）

3.預言示現（把未來的事情說得彷彿已經發生在眼前一樣）。

個人想法~因為示現其實又分三種，

              (1)如果就第1點~追述視線 而言，可能A的選項會比B更適合

              (2)就解釋部分，感覺(A)較於(B)更加寫實，感覺身在戰場中，你也正在捧起手指

                  (A)「舟中之指可掬也」，指→手指，船裡被砍斷的手指都可以捧起來了，表

                        示戰敗後的慘烈場面，

                  (B)天空黑雲翻騰，有如打翻的墨汁遮不住山頭

語譯：天空黑雲翻騰，有如打翻了的墨汁，卻遮不住山頭，依稀還看得到一點點山景，大雨滂沱，嘩啦嘩啦的一直下，白色的雨珠，像大小珍珠一般紛紛地潑進船裡面。忽然，一陣大風，從地面吹襲而來，吹散了黑雲和雨勢，雨變小了，烏雲也漸漸散去。我坐在望湖樓上，看向遠方，眼前廣大的湖水，依舊清澈而寧靜的映著天空。蘇軾〈六月二十七日望湖樓醉書〉。

蘇軾〈六月二十七日望湖樓醉書〉：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。」熙寧五年﹝1072﹞，蘇軾遊西湖後，回到湖邊的望湖樓，寫下這首詩。詩人飲酒，有時是為了引發靈感，蘇軾這首詩即是在此情境下寫成。以黑雲翻墨形容將雨未雨，白雨跳珠活寫下雨之景，未遮山與亂入船又詞性相對，寫來穩妥；轉折句以一「忽」字帶過，西湖瞬間又恢復水天一色的晴朗。整首詩順著時序，寫西湖多變的樣貌，可說節奏分明、筆法高

(A)

一、示現：以文字來刻畫形容，使讀者覺得「狀溢目前」，如身歷其境，親聞親見一般。如中軍下軍爭舟，舟中之指可掬也。（《左傳˙泌之戰》）

一.示現 (取例自 黃永武  字句鍛鍊法)

1.夜半方歸,槊血滿袖 

2.告歸常局促，苦道來不易；江湖多風波，舟楫恐失墜。(杜甫)

3.城中負尸而汲

4.中軍下軍爭舟,中舟之指可掬也

5.公辨其聲，而目不可開，乃奮臂以指撥眥，目光如炬。

6.孺人每令婢倚幾旁飯，即飯， 目眶冉冉動。

7.窗裡人將老,門前樹已秋 (韋蘇州)

我也想問為什麼B不行呢? 謝謝

B比較是譬喻，是想像，不是實況和細節的直接描述。

黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。（《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾）…描寫夏季的即時陣雨

我自己分析：1.會不會B視覺描寫比起A觸覺描寫更深入

               2.黑雲翻墨～～白雨跳珠…會不會有轉化修辭，比起A直述的語法

                 有多了一些修飾，才覺得此句—B較沒有像A直述的示現成份多。

以上若有誤，敬請指正