阿摩線上測驗
複選題
22. 寫作時，將某一種感官的感覺描寫，代之以另一種感官的感覺描寫，這種感覺轉移的手法，往往可以強化表達效果。如洛夫〈西貢夜市〉：「嚼口香糖的漢子／把手風琴拉成／一條那麼長的無人巷子」，即以視覺上「狹長空蕩的巷子」，來描寫「手風琴」彈奏的聲音。下列文句畫底線處，也採用上述感覺移轉手法的選項是：
(A)對著這細雨的黃昏／靜靜的城角／兩排榕樹掩映下的小街道
(B)他把今年在對面山上／裝進錄音機的蟬聲／拿出來／讓孩子們／烤火
(C)軟泥上的青荇／油油的在水底招搖／在康河的柔波裡／我甘心做一條水草
(D)走在春日喧囂的山林小徑上，耳畔清靜，蹲下來，卻能看見熱鬧鼎沸的聲音
(E)在西峰入口，那兒有一叢早開的野牡丹，正挺著四、五朵紫紅的花，精神奕奕地迎向北方，異常豔麗
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統計： A(7), B(41), C(9), D(36), E(14) #461114
統計： A(7), B(41), C(9), D(36), E(14) #461114
詳解 (共 4 筆)
1000(已上榜)
#826870
A.畫底線部分前語寫聽覺，後語寫視覺，未有移轉。語出鄭愁予〈老水手〉。
B.蟬聲應為抽象的聽覺，讓孩子烤火則成了具象的觸覺。語出管管〈蟬〉。
C.全語以擬人法寫青荇，未有移覺。語出徐志摩〈再別康橋〉。
D.將聲音寫成可以看見，即是一種聽覺轉成視覺的手法。語出王家祥〈春天的聲音〉。
E.為擬人寫法，但未有移覺。
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