申論題

極限藝術又稱極簡主義，用純粹極簡的幾何圖形、色彩用純色構成的抽象藝術。 有對稱、反覆、連續等各種形式，有一定的秩序，引發人們對畫面的想像。 並且應用於繪畫雕塑建築各方面。

極限藝術（Minimal Art）是50年代以美國為中心的藝術流派，源出於抽象表現主義，有人翻譯為「最小派藝術」，又因它只是純粹的視覺刺激和心理震蕩，因此也稱作Ａ、Ｂ、Ｃ藝術。極限藝術家力圖將造形語言精鍊化、純粹化，將抽象表現主義中依然存在的圖式、形象或空間，減少到最小的基本的基本幾何形、最精純無比的原色，空間壓縮到最低限的二次元平面形式。

極限主義的特質之一為去除所有的內涵性，也因此去除所有的情感，是一種反表現主義（或是一種反心理學），試圖做內在的批評。
六○年代後期的藝壇被稱為後現代的啟端。一九六六年即興藝術旋掃歐美，六七年則同時蘊生了「貧窮藝術」與「地景藝術」，同時這兩年，也是「極限藝術」與「動力藝術」提出完整且大型展覽的年度。一九六八年，一代觀念大師馬歇爾．杜象逝世，而由此觀念所延展出的新藝術，則以多元的新面貌延續其理念的生命。

極限藝術 Minimal Art 造形更單純、色彩更飽和、畫面純淨。畫布本身也以幾何造形出現。 在抽象表現主義之後的美國，藝術家掀起了一股奇妙的抽象藝術浪潮。這新一代的現代抽象藝術家試圖將藝術從過多的形上學意義中解放出來，使其成為純粹的視覺體驗，色域繪畫(Color-Field Painting)因而被發展出來。色域畫家排拒空間深度的幻象與動勢的筆觸，經常運用幾乎覆蓋整個畫布的大片色彩。暗示著它是抹個大場域的細部圖。他們意圖減低主題與背景之間的分野，而視畫布唯一個單一的面。色域繪畫強調繪畫的平坦性，正好與形式主義的主張對應。他們要求繪畫應尊重其平面的特性本質，而不是特意的去創造一個三度空間的幻象。 是50年代以美國為中心的藝術流派，源出於抽象表現主義，有人翻譯為「最小派藝術」，又因它只是純粹的視覺刺激和心理震蕩，因此也稱作Ａ、Ｂ、Ｃ藝術。

在60年代與傳統的繪畫或雕塑特有的技法決裂，並強調“所見即所務”的流派

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極限藝術是一九六○年代後期發端於紐約，而後盛行於美國的一種簡潔幾何形體的藝術， 又稱為「基本構成」(Primary Structure)或「ABC藝術」(ABC Art)。 極限藝術的主要特點為精簡的幾何形態，純然客觀、不帶個人主觀感情表現的創作態度，以及標準化而毫無個性的作品要求。因此，極限藝術強烈反對一切自然再現的具象藝術，以及具表現主義作風的抽象雕刻，尤其反對「抽象表現主義」(Abstract Expressionism)極其主觀的個性表現。 　　 極限藝術可說是現代藝術簡化論傾向的極致表現，它肇始於俄國絕對主義畫家馬列維基(Kasimir Malevich, 1878～1935)。他摒棄藝術上的象徵手法，而創造出純理性的構圖，是第一位用抽象幾何圖形來構成畫面的畫家，著名作品為〔絕對主義構成：白之白〕(Suprematist Composition: White on White)，實為簡化論的濫觴。 緊接著新造型主義的孟德里安(Piet Mondrian, 1872～1944)，他使用水平、垂直的黑線條和紅黃藍三原色，譜成極簡潔的幾何抽象繪畫，他認為繪畫本身便是一件物體，有其存在的權利，無需畫家再進一步敘述。 極限藝術承襲這些藝術理念，然後再進一步約減，不同的是，極限藝術抵制這些幾何抽象藝術數學式和抒情式的構圖，尤其反對向觀賞者提出美學的問題。極限藝術認為：一件藝術品有其固有的真實和美，若把個人的主觀表現減至最低限度，則事物本身自會浮凸具本身存在的真實性和美感。同時，藝術應對每一個人傳達相同的感覺，因此，藝術創作應捨去偶然性的「殊相」(Specificity)，而展現基本幾何形體的「共相」(Generality)。這就說明了極限藝術的藝術理念乃是： 藝術除了令人體會形體固有的美外，別無其他意圖。 　　極限藝術受到司帖拉(Frank Stella)的「成形畫布」(Shaped Canvas)觀念的啟發—司帖拉的繪畫作品，內框與造形一致，形成單一實體，且厚的部分從壁面凸出，有浮雕約立體效果—而極限藝術則進一步演變為三度空間的雕刻，也就是以建築結構的基本形體，作絕對簡單、穩定的幾何形構成，並採用綜合性材料，如：玻璃鋼、塑料、金屬片或鋁片，作組合式雕塑；如東尼‧史密斯(Tony Smith)和大衛‧史密斯(David Smith, 1906～1965)的作品，他們製作了許多盒狀造形的雕塑品，這些由圓柱體、圓盤和長方體的盒狀物，以不對稱的排列焊接組合而成，直接影響了一九六○年代興起的極限藝術家們。 　　 極限藝術力求作品的客觀化，以及不帶任何主觀情感表現的特質，無非是要強調藝術品本身的實質意義，並企求在概念化藝術越來越遠離藝術對象的真實性時，重新思考幾何圖形在現代藝術中所扮演的角色，並亟盼在藝術作為物體的實質性和指謂意義之間，取得新的平衡。